Wer bin ich? Wie gehe ich mit meinen Mitmenschen um? Wie lerne ich den Anderen kennen? Perspektiven auf die Beziehung zwischen dem Ich und dem Anderen ein. Den ausgestellten Werken liegen Fragen über die eigene Existenz zugrunde, über das Leben mit und inmitten von anderen und über die Beschränkungen zwischenmenschlicher Kommunikation.
.
Existential Interior #4 ‘Nach dem Blick’ | mixed media with Kurt’s Zimmer (carousel) | Museum van Bommel van Dam, Venlo | 07-12-2007 / 24-02-2008
.
photography by Peter Cox Eindhoven
.
Karin van Pinxteren (’s-Hertogenbosch, 1967) hinterfragt in ihrem Werk das menschliche Sein. In ihren Performances und Installationen ist die direkte oder indirekte Anwesenheit des Zuschauers von zentraler Bedeutung. Für (DIS)connected installiert sie im Museum ihr existentieel interieur # 4 ‘Nach dem Blick’ in dem das Anwesendsein des Betrachters ‘vergrößert’ wird. Im Zentrum ihrer Präsentation steht das enigmatische Werk Kurt’s Zimmer, eine karussellförmige Architektur, aus der jede 10 Minuten ein von Maarten van der Vleuten komponierter Walzer erklingt. Mit dem Titel ihres Werkes verweist Karin van Pinxteren auf den deutschen Journalisten, Kolumnisten und Schriftsteller Kurt Tucholsky (1890-1935). In seinem ‘Pyrenäenbuch’ stellt Tucholsky eine herausfordernde Frage die Karin van Pinxteren den Ausstellungsbesuchern ebenfalls zu stellen scheint: Was kann ein Fremder eigentlich sehen?
So führt das existentieel interieur # 4 ‘Nach dem Blick’ den Besucher ganz allmählich aus seiner Alltagswirklichkeit heraus in eine unbekannte Umgebung. Während der Besucher durch diese Umgebung geht, werden mehrere Sinne angesprochen. Es scheint so, als wäre noch jemand im Raum: Es brennt Licht, es ist Musik zu hören, es steht ein Text an der Wand … Eigenartigerweise bleibt das existentielle Interieur bei diesem Rundgang jedoch leer. Der Besucher ist allein und wird subtil auf sich selbst und seine eigene Existenz zurückgeworfen. Seine Anwesenheit und die Abwesenheit des vermuteten Anderen stehen im Mittelpunkt. Besucher vervollständigen das Kunstwerk, das äußerst raffiniert einen Eindruck von Zusammengehörigkeit weckt. Durch das Interieur kommuniziert der Besucher mit sich selbst. So verwandelt sich mit dem Betreten des Interieurs „Nach dem Blick“ letztendlich in „Nach deinem Blick“.
Die Ausstellung und die dazu erschienenen Publikationen wurden möglich gemacht durch: die Provinz Noord-Brabant, den Cultuurfonds ’s-Hertogenbosch und den Prinsbernard Cultuurfonds.
_____________
.
Karin van Pinxteren (’s-Hertogenbosch, 1967) bevraagt in haar oeuvre het menselijke zijn. In haar performances en installaties staat de directe of indirecte aanwezigheid van de kijker centraal. Voor (DIS)connected bouwt ze in het museum het monumentale existentieel interieur # 4 ‘Nach dem Blick’, waarin de aanwezigheid van de beschouwer wordt uitvergroot. Centraal in haar presentatie staat het raadselachtig werk Kurt’s Zimmer, een carrouselvormige architectuur, waaruit elke 10 minuten een door Maarten van der Vleuten gecomponeerde wals weerklinkt. Met de titel van dit werk verwijst Karin van Pinxteren naar de Duitse journalist, columnist en schrijver Kurt Tucholsky (1890-1935). In diens ‘Pyreneeënboek’ poneert hij een intrigerende vraag die door Karin van Pinxteren feitelijk ook wordt gesteld aan de museumbezoeker: Wat ziet een vreemdeling eigenlijk?
Onderdeel van een onmetelijke ruimte
Het werkelijke besef dat je als individu deel uit maakt van een onmetelijke ruimte wordt ervaren als een bizar gegeven. Karin van Pinxteren vergroot dit besef in haar kunstwerken opzettelijk uit. Deze aanpak leidt tot werken waarin de aanwezigheid van een ander persoon telkens wordt gesuggereerd, terwijl de identiteit van die persoon niet onmiddellijk is vast te stellen. Tegelijkertijd wisselen fragmenten van een herkenbare én een onbekende omgeving elkaar af zonder ze direct te kunnen duiden in ruimte en tijd.
Existentieel interieur # 4 ‘Nach dem Blick’
De ruimte van existentieel interieur # 4 ‘Nach dem Blick’ wordt bepaald door twee grote zwarte lopers eindigend in een zwart vlak. Deze twee dragers brengen vijf elementen bij elkaar: Kurt’s Zimmer, van waaruit elke 10 minuten de Kurt’s Zimmer Walz klinkt; het schilderij Visitor 3; een grote lichtgevende ovaal; twee zwarte ovalen en de tekst ‘Nach deinem Blick’.
Het existentieel interieur leidt de bezoeker heel geleidelijk uit zijn dagelijkse werkelijkheid en zet hem in een onbekende omgeving neer. Al lopende door deze omgeving worden diverse zintuigen van de bezoeker geprikkeld. Het lijkt er even op dat er nog iemand in de ruimte is: er brand licht; er klinkt muziek; er staat een tekst op de muur… Vreemd genoeg blijft het existentieel interieur bij de rondgang toch leeg. De bezoeker is alleen en wordt subtiel teruggeworpen op zichzelf en zijn eigen bestaan. Zijn aanwezigheid én de afwezigheid van de veronderstelde ander, staan in het existentieel interieur centraal. Bezoekers complementeren het kunstwerk dat uiterst geraffineerd een suggestie van saamhorigheid wekt. Middels het interieur communiceert de bezoeker met zichzelf. Zo wordt ‘Nach dem Blick’ na betreding uiteindelijk ‘Nach deinem Blick’.
Existentieel interieur #4 ‘Nach dem Blick’ is mede mogelijk gemaakt door de Provincie Noord-Brabant. Rondom de installatie Kurt’s Zimmer is bij de expositie een projectuitgave onder de titel Kurt’s Zimmer Publikation verschenen. Het is een drietalige cross-over publicatie met beeldende kunst, literatuur en muziek. Deze publicatie is mede mogelijk gemaakt door bijdragen van: het Cultuurfonds ‘s-Hertogenbosch, de Provincie Noord-Brabant, Prins Bernhard Cultuurfonds / het Tijl Fonds, Museum van Bommel van Dam en Drukkerij Tielen.
– de installatie is mede mogelijk gemaakt door financiële ondersteuning van de NBKS / BKKC –
.
Karin van Pinxteren 